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GQ Talk | 董宝石对话班宇:野狼disco不是终点,

时间:2019-10-22 01:30:23作者:admin
 

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东石宝第一次跳迪斯科是在高一。体育学校的一位同学穿着黑色貂皮大衣,戴着一条大金项链,拿着当时非常流行的诺基亚6600来到学校门口接他。“他带着社会属性来接我。他总是有脸。”

那是冬天,人们在跳迪斯科之前把外套放在前台。然而,在今年夏天风靡全国的“狼迪斯科”中,董石宝创造了一个跳舞时“无论天气多热都脱不下皮大衣”的老姐夫。在他看来,这是一个中国东北地区中年男子失踪的生动写照。这件毛皮大衣可能不合适,但它代表了过去的荣耀。他也反映了东北许多男人的气质——他不是社会大哥,但喜欢假装是社会大哥,戴着貂皮和大金项链来保护他脆弱的心。

也正是因为“狼迪斯科”的流行,老九的形象才深深扎根于人们的心中,并成为东石宝的别名。他是东北说唱文化的代表和蒸汽波说唱的领导者。“东北现实主义文学,工人阶级说唱歌手,劳动人民艺术家,”在一个音乐应用上写了一篇最热门的评论。

在董石宝看来,沃尔夫迪斯科和它的专辑《你姐夫》广受喜爱,因为它们有足够的基础和足够的放松。“现在主流是轻松愉快,不要整什么高深莫测,不要讨论人类生活的真理普遍意义。讨论将立即中断,因为每个人都很累。”

然而,在放松的同时,董石宝仍然试图用“老九”的形象来反映人们日常生活中常见的困难。在他看来,这类似于他的好朋友作家班宇的作品,班宇凭借他的短篇小说集《冬泳》囊括了所有主要的文学奖项。

在繁忙的行程中,东北两位著名艺术家董石宝和班玉一起参观了广州,谈论音乐和文学,外界对东北的偏见和刻板印象,以及现在做一个流动创作者意味着什么。

我第一次跳迪斯科是在高中一年级,当时一个同学在体育学校,他带我去了那里。他来我们学校接我,当时他穿着一件黑色貂皮大衣和一条链子。然后他拿了一个大诺基亚6600。当时,我看了看,我的母亲,这真是社会的大哥。他是那种带着社会属性来学校门口迎接我的人。他总是很荣幸。

那时,我们去一个非常大的游戏厅玩游戏,花了几百美元。然后我们晚上去五月花——当时一家著名的酒吧迪斯科舞厅。那时候,当我走进去的时候,我觉得这个地方有点狂野不羁,我的心怦怦直跳。你不知道怎么挥杆,这是一种粗暴而好奇的心理。有无数的姐姐。到处都感觉很香。

我不知道怎么跳,只是看着别人跳。而且我很害怕,害怕我自己出丑,害怕我跳得和别人不一样。我认为女人的头发狂野性感。我想试着接近大气层,但进不去。我就像一个很小的男孩一样站在那里。那时是冬天,东北部的所有夜总会都可以存放他们的衣服。每个人都穿着外套,当他们脱下时,都是t恤。为什么我写“不管天气多热,我都脱不下我的皮大衣”?因为毛皮大衣是我的保护,毛皮大衣在当时是一个非常酷的男性象征。无论谁穿皮夹克或西装,都证明他很酷,在社会上有地位。

但是在这首歌里,老九穿着他的毛皮大衣可能有点不合适,但是这件毛皮大衣是他过去的荣耀。“不管天气多热,我都脱不下我的皮大衣”,因为我穿得很体面。也许我内心很寒酸,但我仍然需要外表看起来明亮。我会让你毫无问题地看着我。

对于像老九这样的人来说,他实际上并不是一个社交哥哥。东北有许多中年男人不是社会的老大,但他们必须有社会老大的气质。假设这个家庭并不富裕,他会戴一条厚厚的链子,然后把头发剃得很短。最后,一只雪貂出来保护他脆弱的心脏。

至于激动人心的谈话,这是歌曲中的一个完整的联系。最后,我有一个收尾工作,那就是,“兄弟,开始一段对话,你会被打败的”,我也在寻求整容。我告诉人们你不能搭讪。当你来到夜总会时,你是怎么开始谈话的?你没摇头吗?我在批评年轻人,批评年轻人,评论年轻人。你太善变了。你是来接女孩的。但事实上,我来了,我也想泡妞,我想把花带回家。然而,我被忽视了,被要求照镜子。那我就假装没有发生。我只是“唱歌跳舞,假装什么都不知道”,兄弟。仿佛我从未和他说过话,我拔掉了这个社会的黄头发,为自己留了些面子。我去了他看不见我的地方,继续跳,假装什么也没发生。

在写这篇文章时,我实际上是在取笑或化解这一切。回到我所说的“东北文艺复兴”,我们必须首先放下面子,让自己取笑自己。人们已经这样取笑你了。说我们重工业烧烤,轻工业直播,我们不能自嘲?每个人都嘲笑这个笑话,想说什么就说什么。如果东北的年轻人没有这种精神,东北就永远不会恢复。我们已经在这片冰冻的土地上生活了这么久。没有这种乐观或幽默的精神,我们早就死了。

傅石页:“狼迪斯科”和“你的老叔叔”实际上包含了许多香港元素。你年轻时,香港文化对你有什么影响?

董石宝:集体记忆是成长的重要组成部分。它影响你的听觉系统和视觉系统,包括审美认知。当时,港台文化是边疆文化,潮流和先导。你认为他们是最好的、最酷的和最好的。

班宇:我们将发明我们自己的东北粤语。这种东北粤语对香港人来说没有意义,但我们可以说。那时,小学和初中一班有一两个男生不喜欢超越。每个人都会认为你是个怪胎。

傅石页:那么东北粤语是你在狼迪斯科开始时唱的那个吗?

董石宝:是的,我的粉丝已经纠正了我很多次,说你这么说一定是错的,我叔叔。我说没关系,我会这么说的。

傅石页:当时这些港台文化是通过什么渠道接触到你的?

东石宝:磁带和录像带。去录像厅,或者录像带可以租回家看。一台非常大,非常黑,非常瓷器的机器,然后你认为它包含非常重要的内容。

班宇:当你从租磁带的地方租磁带时,你会有一种朝圣的感觉。因为封面让你觉得每部电影都很好看,但是你的钱可能只够付一到两笔押金,所以你可以在它们之间做出选择。

董石宝:有一次我印象深刻。租录像带的大哥很有趣。每次我想让他给我推荐一个好的,不要总是盲目推荐,因为我只有足够的钱租一个。但他每次都告诉我,兄弟,你可以看这个,“尤其是干的”当我说“特别干燥”时,他指的是非常受欢迎的枪战电影。我说我不想看到任何特别的东西,任何其他的东西。因此,每次我去看他,他仍然说,“其他人刚刚回来,尤其是干的。”这个人太有趣了。

傅石页:当时,押金加上租一盘录像带的租金是多少?

董石宝:押金好像是10元。当我们在小学的时候,十美元是一大笔钱。今天,谁带着十美元来学校,谁就是全班的马云先生。

班玉:所以东北文艺很贵。我们年轻的时候,在20世纪90年代末,我们父母的月薪是4500元,如果你买了一盒真正的磁带,是10元。

东石宝:非常豪华。你经常买磁带,包括随身听。当时,索尼的随身听,天啊,太疯狂了。你可以看到他腰上有一个非常闪亮的东西。里面有一盘磁带。范晓萱或任何戴着黑色索尼耳机的人今天都感觉比任何奢侈品都酷。那真是一头牛。不,不,不。这真是一个非常爆炸性的事情。

班宇:早上挂随身听,下午找东西。

傅石页:那是吕,不是吗?

东石宝:那是肯定的!

傅石页:这种港台文化会影响你后来的创作吗?

董石宝:不知不觉中,在我自己的歌曲中会有很多段落使用这种港台配音风格。

班宇:我在写作中也使用了这段话。例如,当一个人从其他地方回来时,他应该模仿广州人或香港人的讲话。

董石宝:包括班宇写的一些场景,其实都有录像厅的浓厚氛围。

傅石页:这是什么呼吸?

班宇:录像厅是一个非常神秘的地方。我们年轻时不允许进入。

董石宝:不敢轻易进去。

班宇:任何人都不准进入三室一厅。那个房间是台球室。大厅是舞厅、录像厅和游戏厅。

东石宝:每个人都偷偷溜了进来。我认为这是一次伟大的冒险。

班宇:是的,我们进出游戏厅更频繁,现在我们不再抱有幻想了。但是舞厅和录像厅,这种魅力无法去除,太大了。进入录像厅,你甚至感觉不到电视上有什么。人们一直在流汗。

东石宝:我很害怕。你会觉得今天的电影比任何电影都暗,暗了几十倍。你面对未知的恐惧,享受未知的电影,混合着烟雾、汗水、各种奇怪的味道和吃瓜子的声音。

傅石页:一个孩子多大了,那么他进入录像厅是合法的,还是他不会紧张?

董石宝:事实上,没有法律定义。这取决于视频大厅主人的道德标准有多高。有时他会偷一些不适合未成年人观看的内容。他当然不会轻易让孩子进去,但是例如,如果他把成龙大哥的武侠电影放进去,孩子就可以进去了。虽然他会挂一个五彩缤纷的名字来吸引你进来,但他实际上是在扮演成龙的《双城记》。

班宇:是的。视频大厅的老板有一个非常有趣的营销方法。他把电影的标题写在一块小黑板上,每天都放在录像厅门口。一般来说,他一天至少看五六部电影。一部电影的名字会让你思考。每次上学,我都会经过一个录像厅,根据标题填写情节,然后走上小说创作的道路。

傅石页:你记得让人们思考的名字吗?

董石宝:“桃子成熟的时候”。

班宇:《霹雳娇娃》,虽然电影可能不是很好,但是霹雳娇娃,太难了。

傅石页:我刚才说这种魅力很难消除。除了录像厅,没有舞厅吗?舞厅里的情况怎么样?你年轻的时候去舞厅了吗?

班宇:舞厅可以细分为许多种类。从概念上来说,大多数东北舞厅都是交际舞,是更正式的地方。还有一家类似迪斯科的迪斯科舞厅,它是东北的两样东西。迪斯科舞厅通常是模仿老大哥的地方。

东石宝:它实际上是与夜总会文化一起诞生的。起初,有歌舞餐。吃饭时,有一些表演,唱歌和萨克斯管。后来,第一代巴蒂逐渐衍生自这种歌舞餐和舞厅,演奏的歌曲相当具有爆炸性。狼迪斯科之后,我向无限致敬,这是我小时候印象最深刻的迪斯科。板玉错过了一个地方,旱冰城。

轮滑城很有趣。它仍然和我们刚才提到的三个大厅和一个房间有点不同。过山车城市是学生去的地方,但是它应该创造一种学生可以去迪斯科舞厅的感觉。也有闪亮的光球,而且也很暗。小灯为你闪烁,有爆炸性的音乐。社会上的年轻人有各种各样的形状和大小,但是人们主要把轮滑作为一项运动,在那里他们交朋友或者和同学聚在一起。

傅石页:那么为什么迪斯科文化或跳迪斯科文化在东北如此发达呢?

董石宝:因为我们只能在室内娱乐,所以我们在冬天聚在一起找一个温暖的地方,加上一点酒精催化作用,只要它是野生的。我们渴望这个东西,我们需要它。在南方可能有许多其他户外活动可以替代。

班宇:这件事会让你感到特别的存在主义,也会让你感觉到冲击,人和肉混合在一起的味道。你的心有点害怕,有点害怕,整个感觉非常美妙。

傅石页:就像《中国有嘻哈》的第一季一样,许多参赛者都在唱我的大房子和我的豪华车。你写的似乎和这些不同。

董石宝:因为刚刚开始说话和唱歌的年轻人被一种外在形式或者它所强调的一种气质所吸引。你想学的是那些从别人表面流出来的东西,但之后你会逐渐开始追求“我们不同”的感觉。因为随着年龄的增长和艺术创作技术的深化,你会有自己的方向。

班宇:如果这个问题出现在文学中,作者将会受到许多经典文本的影响。最后,你发现你只能用自己的语言和自己的话说话。你模仿别人的作品,你不相信。

傅石页:狼迪斯科着火后,许多采访会谈到蒸汽波的概念。这是你的转折点吗?

东石宝:蒸汽波是我最后的生命线。在我音乐生涯的最后,这给了我一次机会。首先,蒸汽波是一种新的融合。这让我觉得时代仍在变化,有许多新的游戏方式。不要拘泥于形式。第二,它释放出一种有点类似于班宇老师小说中的气氛:一点魔力,一点衰落,一点模糊,甚至是温柔的部分。总之,这是违背流行时尚气质的。我喜欢那种感觉。我需要一个重生的过程。

傅石页:这个蒸汽波是音乐中的专有名词吗?

东石宝:是的,它在英语中叫做蒸汽波,没有什么深刻的。事实上,它是为了改变日本老歌、港台歌曲或一些欧美慢歌的速度,或者是为了重新处理、重新编辑,使之成为一种新的可接受的bgm。整个创作手法与当前流行紧密结合,即翻拍、重置。那么为什么蒸汽波近年来非常流行,因为它符合时代精神。

班宇:这是一种新的城市音乐风格。当前的经验不能用当前的语言来描述,所以我们只能寻求对过去经验的转换来唤起你记忆的某一部分,从而分析和解构当前的整个领域。

东石宝:是的,我真的没想到会这样,但我确实说了。

傅石页:我看到一个关于蒸汽波的百度条目,这是一种怀旧的方式。但我刚从班宇那里听说,它其实是通过怀旧来展示现在的?这可以链接到“狼迪斯科”,包括专辑“你的老叔叔”。每个人都会说这张专辑是20世纪90年代的伤痕文学,指向一些怀旧。但对你来说,它却指向现在?

董石宝:是的,我也从班宇的课文经历中学到了很多。虽然我们看到了过去,但我们描述了现在。没有必要有一个强有力的定义。正是在那个时刻,但需要引起共识。班宇的《冬泳》有一些文章表达了同样的状态,这让你觉得有点恍惚,也就是说,你会有所谓的镜头感。当你走过这条小巷或者这个冰雪融化的地方时,你总会觉得它发生了,也许是十年前,也许是昨天。

班宇:这也可能与我们的成长环境有关。与中国其他城市相比,长春和沈阳在城市气质上基本没有太大差异。

东石宝:尤其是东北三省的整个文化基础和黑土地的文化基础。

傅石页:你们两个现在都出来了,不管你们是在做音乐还是文学,事实上你们首先会被贴上“东北作家”或者“东北创造者”的标签。

董石宝:虽然我们的东北游客分散在全国各地,但我们一直是文化产业的骨干。也许每个人都认为东北没有那么多作家和歌手,所以我们必须得到东北的标志。对我们来说,首先,这是一种荣誉,其次,我认为这在目前是非常必要的。包括我在内,本·余说,我经常和他开玩笑。这也是我们共同的朋友鼓励我们的一个词,也就是东北文艺复兴。

我们只是想让你知道,这里不是人才匮乏的地方,也不是文化贫乏的沙漠。我们的许多年轻人仍然在努力,无论是在创造力还是在表达自己。他们都在努力,但是你还没有看到他们。

班宇:是的,和其他城市相比,东北有很多艺术爱好者。

傅石页:这是为什么?

班宇:因为东北以前有很多工厂,当工厂比较活跃的时候,几乎所有的工人都有艺术爱好,都有一定的艺术天赋。他们会跳舞和弹钢琴。

傅石页:我想起了《钢琴曲》。

班宇:是的,他们总是有文学情结。上一代也会影响下一代。当我还是个孩子的时候,他的家人晚上不听歌曲是非常罕见的。每个人都认为这是一种特别正常的娱乐形式,包括阅读。几乎每个家庭都有一点阅读传统。

董石宝:另一点是,中国东北有一个漫长的冬天。当每个人都在自己的窝里时,这是创造的黄金时期。

班宇:没错,没错。

董石宝:在其他地方,比如南方,冬天人们仍然可以在外面玩,甚至可以呆到很晚。它实际上会消耗你的能量,你没有时间更多地关注自己。我们这里很冷。大多数时候,我们会在寒冷冬天的下雪天想起这件事。

班宇:中国东北有强烈的时间感。它有四个不同的季节。每个季节带给人们不同的感觉,甚至不同的气味和味道。现在快秋天了,给我印象最深的是当我还是个孩子的时候,每个家庭都会买卷心菜来腌制泡菜。卷心菜应该在腌制前晒干。每个人都买了几百斤,并把它们堆在院子里。院子里充满了卷心菜及其堡垒的清香。

东石宝:还有葱和土豆。事实上,也是因为物流没有发展,温室种植技术没有引进。这是一个非常生动的场景。当我还是个孩子的时候,我不明白为什么我在秋天买了这些东西,然后整个冬天都吃了。直到我长大了,我才知道它实际上是用来储藏的,因为冬天真的很缺供应品,也没有那么多新鲜蔬菜可以吃。为了生存,100年来人们一直形成这样的传统。

傅适野:回到我们刚刚说的蒸汽波说唱,你之前说过它对你来说是一种解构主义,是把以前的自己逐渐剥离、弱化hi

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